中国传统绘画的根本意象是创造唯美和合的境界，花鸟是人们意趣陶冶的平台，山水是人们独与天地精神往来的寄托，这便是文人画的核心追求。当代画坛，很少有人能像著名画家农永玉先生这样，琢磨丹青的艺术本真，不但能画唯美，也能画意趣。俗家捉笔涂抹说是大写意，实由是江湖风气的欺世之法，欺人之技。农永玉传承传统技法，能工笔善写意，对历代名有心有万分崇敬，传统他们的工笔与意技法万分磨砺，他师法宋元的进取相当卓越，所以他的绘画作品先以工笔传神的精湛而得闻名，再以略其体貌夺其精神的写意而显功。这种丹青的修为过程，与齐白石由工笔修写意的进取路径是相同的。所以农永玉与先贤一样，成为当代画坛可复古风，亦能立法时代的丹青大手笔。

　　他画山水怀有师法造化的觉悟，绝不会把自己的视线封闭在书屋里脆画山水，而是要经过游历真山真水的写生，把视觉经验酝酿成心源意境，然后以心感为动力，把自然山水的外在体貌刻得相当真实，也把山水的气韵特征表现得相当唯美。兼工事与，把与山水交流有诚挚的情感，用笔墨与色彩升华山水的诗意美，诗情画意，一望而醉人。目触其山，利落挺拔，心感云水，虛实相宜，引人卧游的山水魅力，就是笔墨干净，布置利落的酒脱意境!

　　非常现实地讲，当代山水因为一些画家法不显古，技不娴熟，结果把山水创作当成了畏惧的难题，就算是有些胆气，也尽是临习古人旧作的抄画作为，很难像农永玉先生这样收获外师造指中得心源的高度。外师造化，就是要让笔墨运行与“真实”合拍，中得心源则是要让山水品格与“意境”相通。

　　农永玉磨砌丹青技法已经是数十年的付力，兼工带写的创作法则，取法中观之道，形态不失真，神态注气韵，又有赋彩流丽的新风度。所以观其山水有青绿一派，也有金碧一派，传于宋元，却又自立面目，写意磅礴，赋歌时代，与古为新，精进一阶。画花鸟，也是这般独树一帜的笔墨彩的塑造神奇。梅兰竹菊桃，形韵双佳，与山水功合成当代绘画艺术审美的主流！

　　绘画艺术家，不必追东风，也不必追西风，唯有像农永玉先生这样，把修行的定力把中国画本质的功力做扎实，做最好的自己，必然是画题的主人！法不外求，力向心修，他用唯美线条，刚柔相济地复建宋元格调，也用艳意流丽的墨彩表现当下的审美追求，恰是当代许多画家应该学而时习之的楷模！妙笔画荷花，有写意的精湛，也有写意的态意，无论是写意还是工笔都力求施色明快，用墨淡雅，色墨无碍，性灵洒脱，真正的仙子风，纯粹的君子度，宜观赏，宣收藏，价值潜力不可思量！

　　恬雅清新气韵妙，雅然趣意功法奇。他磨砺丹青画高雅，能耐得住性子，经得起诱惑，是一位不被浮名摄其心，不被俗利略其德的艺术家。德艺双馨，执笔勾勒致细无碍，泼墨写意风神传情，绝不刻板，流丽致雅，绝不俗腻，画如其人。唯有君子之晶，丹青方显这独树帜的君子之风！

　　                                                                                                                              文/著名书画评论家 史峰